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电影帮助我们意识到，生命就像一场电影。
影片被比喻成梦境，银幕被比喻为镜子。
在电影里，我们就像照镜子，反观自身，去寻找认同。
电影可以满足我们的全能自恋，因为我们永远是在上帝的视角，是在电影中主人翁完全不知觉的状态，我们看到了他的内心世界，看到了他生命演绎的过程，看见了他身边隐藏的危险。
在电影里，我们同时也看见了自己。
我们悲伤，我们痛苦，因为电影中的那个他，就是我们自己啊。
李孟潮《在电影中遇见弗洛伊德》这本书中深刻的阐释了，精神分析与电影之间的不解之缘。
美国著名的悬疑大师希区柯克，简直就是精神分析科教片的拍摄者。
他的电影《爱德华大夫》至今仍然是心理专业的教学片。
电影大师伍迪﹒艾伦的电影中，无不显示着精神分析的痕迹。
而他本人，也接受了长达10年的精神分析治疗。
在电影中，似乎表达的都是导演内心的世界。
我们看到人物的孤独、分裂、怪异，那似乎都是导演在通过电影呈现出他自己的性格。
耳熟能详的《盗梦空间》更是一部精神分析的杰作。
1895年，弗洛伊德《梦的解析》的出版，预示着精神分析作为一种理论的开创性的开始。
而对梦进行工作，是精神分析最核心的部分。
用精神分析的视角去解读电影，无疑是深刻的、有趣的、另类的，与众不同的。
李孟潮老师，作为一个精神科医师、心理学家，对电影的深刻解读简直是信手拈来。
《在电影院遇见弗洛伊德》这本书中，李孟潮老师打破了影评的固定规则，形成了自己的一种风格与体系。
看起来杂乱无章，没有结构，似乎说的是电影，但文中内容又跟电影毫无关系。
讲的是这部电影，似乎又不仅仅是这部电影。
他的文章给人一种散漫，没有章法的印象。
似乎是想到哪儿写到哪儿，但却又给人耳目一新的感觉。
他的观点独到，笔触热辣，直抵人心。
说的是电影，其实，戳中的是你的心。
李孟潮老师在《盗梦空间：归天伴侣来》中解读夫妻伴侣关系。
他认为在一个缺乏理想爱情伴侣和婚姻模范的社会，大部分的夫妻终其一生，都会在权力争夺期止步不前。
而在权力争夺期的夫妻关系，会形成5大类型，包括针锋相对型，猫捉老鼠型，溺爱养育型，互不理睬型和三角关系型。
比如最近上热搜的当当网掌门人李国庆与妻子俞渝之间就属于针锋相对型。
一方回避，一方焦虑追逐，就属于猫捉老鼠型。
老夫少妻，把妻子当女儿养，或者圣母型的妻子，把丈夫当儿子养，就属于溺爱养育型。
婚姻走到最后名存实亡，双方实施冷暴力或者沟通渠道已经关闭，是互不理睬型。
三角关系型，又被分为替罪羊、同盟者和大英雄三种角色。
孩子可能成为夫妻冲突的替罪羊；或者某一方会拉着孩子，站在自己的阵营，成为他的同盟者；或者把孩子当做家庭的拯救者，唯有孩子才能拯救这个婚姻。
在《集结号：男性的终结和复归》中，李孟潮认为，男人不是天生的，而是社会创造出来的。
传统文化中男人是类似《集结号》、《亮剑》，或者《士兵突围》中的硬汉角色。
他们要勇猛、坚强、不怕牺牲、不怕痛苦，保家卫国。
现代工业社会中，男人要拼命工作，赚钱养家，否则就不是一个成功的男人，一个不负责任的男人，甚至于，不能算一个男人。
但当男人将所有的精力都投入到赚钱的事业，以满足日益增长的消费欲望时，缺席的丈夫与缺位的父亲就应运而生了。
心理学有一个公式，缺席的父亲+焦虑的母亲=100%有问题的孩子。
中国人认为，一个人的幸福，就是孩子能够成才。
当成功的父亲，间接制造了一个有问题的孩子，也就意味着，他可能离幸福越来越远了。
在《教父：当现代化进程了父亲的礼物》这篇文中，作者把雄性、男人和父亲这三个概念进行了解读。
雄性是一个男人的生物性属性，他基本上是最稳定的。
终其一生，中间有变性的人数是极个别的。
而男人则是社会化的产物，它是一种身份认同。
就像田朴君说，“王石是男人中的男人”，这也是社会定义的男人，比如负责任、勇敢、坚强等等。
女性视角下的男人，可能还需要他温柔、体贴、细心，也就是要兼具男性与女性两个方面的特征，或者称为雌雄同体。
相比较，“雄性”的特征是最稳定的，“男人”次之，而“父亲”的稳定性最差。
父亲是由社会文化所定义的，对父亲的要求和标准，也在随着时代的变化而变迁。
过去的父亲是一家之尊，孩子不可以反驳父亲，谓之忤逆。
现在的父亲，更多的会跟孩子平等交流，尤其是在孩子成年之后。
过去孩子可能是家庭的附属物，父亲可以随意处置孩子，今天，如果父亲虐待儿童，则可能会受到法律的制裁。
父亲的缺席，直接导致了家庭的解体。
所以美国出台了一系列法律和道德手段来挽救“父亲危机”，用于支持健康婚姻和负责的父亲。
在电影《克莱默夫妇》中，反映的是美国60年代女权主义的兴起，过去父亲在外打拼工作，母亲在家养育孩子，现在女性开始有工作的权利，而父亲则必须要承担起父亲的责任。
父亲除了赚钱以外，其实，还有护佑功能、喂养功能、传道功能，以及胜利功能。
也就是保证家庭的安全，给家庭设定规则，给孩子传递生命的意义和价值等等。
对于孩子的教育，父亲需要在该出手时有能力、有意愿去出手。
与女人相关联的是女性、母亲、情人、妓女等等角色或身份。
电影为我们展现了丰富多彩的女人形象。
在《穿普拉达的女魔头》中我们看到了一个霸气，有着男性力量的女人。
在《阳光灿烂的日子里》，是一位丈夫缺位的女人。
而在《公民凯恩》中，凯恩在登上他权力顶峰的时候犯了一个男人都会犯的错误，英雄难过美人关，他投入了一段婚外情。至此，他失去了名誉、仕途和家庭。
他之所以有这样的选择，是因为潜意识中，为了满足母亲的欲望。
因为这个女人走进他的内心，恰恰是母亲去世后她在哀悼母亲的时候。
而母亲幻想自己能成为一名歌唱家，婚外恋上的这个女人，恰恰可以在大剧院的舞台上歌唱。
还有，《送我上青云》中盛男则是一个缺乏女性力量，挂着阴茎的女人，她在潜意识中把身边的男人都阉割了。
通过电影，我们比男人更懂男人，比女人更懂女人。
在电影中学习精神分析，或许是了解自我的另一条路径。
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